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Move が改造された

Move got HACKED!!!

この回の結論

Move 2.0 の待望の機能はありがたいが、Schwung の生態系は、音楽機材の世界がどこへ向かうのかを鮮やかに示している。大規模言語モデルが書いたコードに支えられた有志の取り組みに、確立したブランドですら追いつくのが難しくなっている。そしてこれは、AI による革新が音楽を作る人々の不利益になっていない稀な例だ。ただし問題もある——この動画を作り始めてから新しい音源が3つ増えた。音楽を作る代わりに、そちらを試したくなってしまう。

何を喋っているか

「このチャンネルをよく見ている人なら知っているとおり、Ableton Move は2024年の発売時に即買いした」。Live との滑らかな連携、実績のある音源とエフェクト、洒落た筐体で、GAS が11まで振り切れた。「だが残念なことに、あの小さなグルーヴボックスはそれ以来ずっと埃をかぶっていた。後述する必須機能が欠けていたからだ」。
「ところが Ableton がファームウェア2.0で大きな欠点を潰しただけでなく、Move は考えうる最も美しい形で改造され、今や名機のシンセを本体上で動かせるようになった」。Move は4トラックのグルーヴボックスで、中価格帯のスマートフォンに載る CPU と MPC 風のパッドを持つ。
内蔵音源は全部 Ableton Live のプラグイン由来——Drum Rack、Wavetable、VA シンセの Drift、そして音階演奏用のサンプラー。各トラックに Live のエフェクトを2つ足せて、実用本位のマスター段で「内なる Rick Rubin を発揮できる」。
この控えめな構成でも、Move のセットをデスクトップ版で開ける（逆はできない）。「それらの制約を除けば、自分の主な不満は音声トラックが無いことだった。2000年代初頭から Ableton の warp によるタイムストレッチが Live の主な売りの一つであることを考えれば、これは残念だった」。
「時間はかかったが、ファーム2.0でちゃんと動くようになった」。加えて Wi-Fi 経由の音声（驚くほどよく動く）、名前に値する MIDI ルーティング、エフェクトとプリセットの追加。「だが今日の本題はそこではない」。かつて Move Everything と呼ばれていた改造は、いま Schwung と呼ばれ、既存のファームウェアを置き換えない。普段の作法を壊さずに、機能の層を1枚足すだけだ。
導入手順。ファームを2.0に上げ、schwung.dev から無料の導入ツールを落とし、Move とパソコンを同じ Wi-Fi に置く。「そして、開発者でない人間が書いた非公式のソフト群を、おそらく保証を失う形で導入すると自分で決めた以上、導入画面は不用意にクリックし、数字を入れ、確認を押していけば完了だ。まあ、ほぼ」。
導入ツールが Schwung Manager の URL を出すので、モジュールを個別に入れるか「全部入れる」を押す。新しい音源とエフェクトの追加は非常に簡単。「ほとんど不便とは言えない」（『ダークナイト』のミームより）。トラックを選び、音の出ない元プリセット（サンプラーの雛形など）を読み込み、shift+track で MIDI 出力チャンネルを Schwung の枠に割り当て、track を長押しすると5つの箱が出る。1つ目は MIDI エフェクト用で、コード、ベロシティ調整、複数のアルペジエーター。
「そして不可避のユークリッド・シーケンス」。2つ目の箱で音源を読み込む。アルファベット順の先頭に来るのが303 のエミュレーション。しかも Devil Fish 改造付き。もう分かるとおり、これらの箱は信号の流れを表している。3つ目と4つ目は音声エフェクト用。
最後の箱で経路を設定する。エンコーダーの割り当て、簡易ミックス、MIDI 設定、そして「そうだ、LFO が2基」。LFO は経路上のほぼ全てのパラメーターを変調できる。もう1系統をマスターバスに挿せる。
「Schwung は Ableton に承認も支持も支援もされていない独立した企画であるだけでなく、より魅力的なモジュールのいくつかは著作権のあるコードへのアクセスを必要とする。この実演は教育と娯楽のみを目的としている。子供たち、法は破るな。」半合法のデータ考古学に手を出したくない人にも、音色の選択肢は豊富。先ほどの303に加えて、
象徴的な DX7 とパッチ互換の Dexed 版、Mutable Instruments の名品（Plaits、Braids）、西海岸的なピコピコから群れのようなオシレーターまでの実験的なもの、
ブレイクビート生成のレイヴ的な味付け、粗いチップチューン、そしてもちろん本格的なもの。SH-101、Juno、Oberheim のエミュレーションは「シンセ・スノッブにはオールドスクールなフリーウェア過ぎる」かもしれないが、
本物の名機の実ファームウェアを動かせるエミュレーターもある。Roland JV-880 と Access Virus A/B/C だ。「法的に許されているなら、Schwung Manager が信じられないほど簡単に導入してくれる」。それ以外にも、SFC のマルチサンプル、ネットラジオの再生など無数の拡張がある。
移植されたコーラス、リバーブ、ディレイで音を甘くできる。「自分には理解できないボコーダー」、リアルタイムのグラニュラー、CLAP プラグイン対応、各種の音の破壊。「PSX のリバーブは良い配慮だ」。
ジャム。
音源とエフェクトの話ばかりしてきたが、作法そのものを大きく広げるモジュールも多い。「視覚に障害のある人の生活を楽にする機能が入っているのを見られるのは素晴らしい」（画面読み上げ）。「Schwung の、しばしば深いメニューを潜る時間を考えれば、特にそうだ」。非リアルタイムのステム分離もありがたい。
オートサンプラー、ファイル閲覧、波形編集、スライス、そして SP-404 風の30秒遡り録音——「これのおかげで、さっき思いついた人生を変える発想が、実はそれほど大したものではなかったと知ることができる」。Cycling '74 好きには Max の移植もあるが、「アルファ版のソフトは真のアルファたちに任せる」。
締めが本題。「Move 2.0 の待望の機能はありがたいが、Schwung の生態系は、音楽機材の世界がどこへ向かうのかを鮮やかに示している。確立したブランドですら、大規模言語モデルが書いたコードに支えられた有志の取り組みに追いつくのが難しくなっている。そしてこれは、AI による革新が音楽を作る人々の不利益になっていない稀な例だ」。
「もちろんまだ粗さは残るし、時々落ちる。だがそれは巨大企業の製品の多くにも当てはまる」。最後にオチ。「ただし Schwung で何かを仕上げたいなら問題があるかもしれない。この動画を作り始めてから新しい音源が3つ増えた。音楽を作る代わりに、そちらを試したくなってしまうのだ」。